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Amy Winehouse

Periodista “El Mundo”: Dejando a un lado las propiedades, ¿cuál es la cosa más cara que ha comprado?

Amy: La recuperación de mi corazón de alguien que tal vez no se lo merecía. Pagué demasiado.

P.: ¿Cuál es su posesión más preciada?

A.: Mi lealtad.

P.: ¿Cómo le gustaría que la recordaran?

A.: Genuina.






Amy recibió su primera guitarra a los trece años y comenzó a componer un año más tarde. Al poco tiempo, empezó a presentarse en pequeños bares de Londres. Más tarde, formó parte de una pequeña banda femenina de jazz. Por entonces, su novio, el cantante Tyler James, entregó una maqueta suya a un productor, y así Amy comenzó su carrera profesional a los dieciséis años. Firmó su primer contrato con Simon Fuller, al que, posteriormente, renunció en 2002.






Más tarde, un representante de Island/Universal, Darcus Beese, la escuchó cantar cuando el gerente de los hermanos Lewinson le mostró unas producciones grabadas por Amy en las que ella era la vocalista principal. Cuando se le preguntó quién era la cantante, el gerente no lo sabía. Después de haber decidido contratar a Winehouse, Beese pasó varios meses buscándola para saber quién era. Sin embargo Amy se encontraba grabando canciones y, cuando la halló, la presentó a su jefe Nick Gatfield, quien, entusiasmado por el talento de la cantante, firmó con ella un contrato editorial con EMI. En ese momento conoció a su futuro productor, Salaam Remi.

Día del lunfardo

Na’ de chamuyo… ¡la posta! 5 de septiembre día nacional del Lunfardo.



Lunfardo -precisa la Academia Porteña- es un vocablo, quizá procedente del dialecto romancesco, que quiere decir ladrón. Por extensión, en nuestro medio, lunfardo fue originariamente el término con el que se designaba a los malvivientes y al mundo social donde actuaban. También adoptó la denominación de lunfardo el lenguaje corriente de la gente del pueblo. No fue en su origen -como a veces se ha dicho- el habla propia de la mala vida, ni el lenguaje secreto del hampa, sino una forma lúdica y festiva del habla popular de Buenos Aires. Es decir, que el vocablo lunfardo etimológicamente vinculado al mundo delictivo, denominaba una forma característica del habla ciudadana y otros centros influenciables por la inmigración (…)” Luis Alposta



“Hay buenos poetas lunfardos -afirma Rivero-, por ejemplo, Yacaré (seudónimo de Felipe Fernández), el primer poeta lunfardo, Carlos de la Púa, Celedonio Flores, Bartolomé Aprile, Iván Diez y José Pagano -que era un sargento de la policía de la sección primera- y ha publicado varios libros. En uno de ellos hay un tema que yo grabé llamado ‘Las diez de ultima’, que dice:



excursioné con los lances

por shucas y cabaletes

de grilos y de culata

lo laburé al más piolín,

hice bolsa con la tela

enguillada en el pebete

y hasta solfié la sotana

que tiene camisulín”.



Yo creo que cuando canto esto la gente no entiende. La traducción sería más o menos esta: un ladrón, un lancero, que trabaja con los dedos anduvo por todos los bolsillos, shucas son los bolsillos laterales del saco, cabalete es el bolsillo de arriba, grilos son los bolsillos laterales del pantalón, culata los bolsillos de atrás. Hice bolsa con la tela enguillada en el pebete significa que se quedó con el dinero escondido en el bolsillo chico del pantalón, al que se le llama pebete o chiquilín. Y hasta solfié la sotana que tiene el camisulín quiere decir que también trabajó de adentro del saco -trabajó de sotana y en los bolsillos del chaleco, o camisulín“.






“Pagano tiene también una milonga que yo le grabé titulada: ‘la señora del chalet’, y la canto siempre porque tiene palabras reas (lenguaje del conventillo o del muchacho de la calle)que son completamente comprensibles para el común de la gente. El tema gira en torno de un hombre de mala vida que hace cualquier cosa para que su amada esté bien. Y le dice: ‘piantá de tu barrio reo…'” Edmundo Rivero






“La señora del chalet”



Piantá de tu barrio reo,

Dejá el convento mistongo,

Que lo que yo te propongo

Allí no lo has de encontrar.

Vas a ver qué tren diquero

Con tu nueva indumentaria,

Pa’que bronquen las otarias

Que tienen que laburar.



Te voy a empilchar debute

En una maisón francesa,

Ya de blanco, ya de fresa

Ya de paño o crepmongol,

Con cuatro o cinco pulseras,

Un pendantif con brillante,

Y un zarzo con un diamante

Más brilloso que un farol.



Dejarás de ser la pobre

Mistonguera mishia grela,

Y una vez llena de tela

Cambiás de nombre también:

Te encajás uno de aquellos

Propiamente afrancesados,

Y verás que a tu pasado

Sin grupo le hacés amén.



Tendrás un chofer debute

Postamente uniformado,

Y un buen cuzquito mimado

Que te ayude a dar chiqué

Aquí, los giles del barrio,

Al ver tu pinta y tus bienes,

Dirán todos “allá viene

La señora del chalet”.



Tendrás piano pa’ tocar

Y qué sé yo qué moblario,

Figurarás en los diarios

En galería social,

Aunque yo pa’ mantenerte

Esté siempre engayolado,

Y eternamente escrachado

En crónica policial.

Charlie Parker

“Una semana aproximadamente antes de la noche del debut, Bird convocó ensayos en un estudio llamado Nola. Nunca anteriormente había hecho algo similar. El primer día de ensayo se presentaron todos excepto el propio Bird. Esperamos por lo menos un par de horas, y al fina el que dirigió el ensayo fui yo.

Llegó la noche de la primera actuación, y el Three Deuces estaba atestado. A Bird no le habíamos visto el pelo en una semana (…). Y de pronto entró aquel negrito sonriente y eufórico, preguntando si todos estábamos a punto para tocar, con aquel falso acento británico que tanto le gustaba utilizar. Cuando fue el momento de atacar el primer número preguntó ‘¿qué tocamos?’ Yo se lo dije. Él asintió, contó los compases y tocó cada jodida tonada en el tono exacto en el que habíamos ensayado. Tocó como un hijo de puta. No falló un compás, una nota. No tocó fuera de tono en toda la noche. Algo grande. Cada vez que volvía y veía que le mirábamos atónitos, simplemente se reía como diciendo: ‘¿acaso dudabas?’

Terminada la actuación Bird vino a decirnos: ‘esta noche han tocado bastante bien, chicos, excepto un par de veces en las que han perdido el ritmo y fallado algunas notas’. No pudimos hacer otra cosa que mirar al muy hijo de puta y echarnos a reír. Este es el tipo de sorpresas que Bird prodigaba en el estrado. Con el tiempo llegabas a esperarlas, y entonces la sorpresa era que no hiciera algo increíble”. Miles Davis




¡Feliz día del niño!

“Todos los niños tienen derecho

a ser un niño.

Derecho a tener sus sueños:

sueños de niño.

Y no de adultos pequeños,

sino de niños…”






Todos los niños tienen derecho

a ser un niño.

Derecho a tener sus sueños:

sueños de niño.

Y no de adultos pequeños,

sino de niños…

Todos los niños tienen derecho

a ser un niño…

… ¡y yo también!



Derecho a creer en el viento,

que trae canciones adentro,

que la luna es un espejo

donde se mira un gigante

flaco, tuerto, pobre y viejo.

Derecho a poder volar

con sólo cerrar los ojos,

abrir todos los cerrojos,

las jaulas y las ventanas,

ser ratón por la mañana

y de tarde ser un tigre.

Derecho a ser invisible

si me aprieto la nariz,

a aburrirme con los grandes

y salir para hacer pis.



Todos los niños tienen derecho

a ser un niño.

Derecho a tener sus sueños:

sueños de niño.

Y no de adultos pequeños,

sino de niños…

Todos los niños tienen derecho

a ser un niño…

… ¡y yo también!



Lalala…

Que canten los niños libres

¡esta baguala!

Enrique Mono Villegas

Enrique Mono Villegas, descansa en jazz…

“Yo he tenido grandes amores y me he entregado siempre, pero siempre me han dejado. Se aburren conmigo. No doy más que amor y música. No hay tapado de armiño ni cadillac ni departamento”.






“A los que no me gustan no los nombro. Encima no les voy a hacer propaganda. Porque la gente se va a preguntar, ¿cómo será ese tipo que a Villegas no le gusta? Y entonces le van a prestar atención…”






En la foto: Hamlet Lima Quintana, Mono Villegas, León Benarós, Homero y Virgilio Expósito, el Cuchi Leguizamón y Atilio Stampone.



Monadas:




Betty Davis

“Si Betty continuara cantando hoy, sería alguien como Madonna, alguien como Prince pero en mujer. Se adelantó a su época”. Miles Davis (en el libro “Autobiografía”, con Quincy Troupe, 1989).






Betty tuvo una gran influencia en mi vida, tanto personal como musical. Me introdujo en la música de Jimmy Hendrix, por ejemplo (…) Y contribuyó a marcar la dirección que yo iba a seguir, lo mismo por lo que respecta a mi música que a ciertas cuestiones de mi estilo de vida”. Miles Davis

Betty Mabry se fue de su granja en Durham (Carolina del Norte) para empezar su carrera como modelo en Nueva York. Tenía dieciséis años.






En 1967, siendo una modelo exitosa y dueña de su propio night club (en el que era la dj), conoció a Miles Davis y, un año después, se casaron. En 1969 se divorciaron pero ella conservó el apellido.

En 1973 comenzó su carrera como cantante. Compuso y escribió las letras de todos sus temas (tiene cuatro discos muy subterráneos).






“No me drogaba. Mi conexión con los 60 fue puramente musical”.

“Escribí muchas canciones para un grupo de Motown, The clamadors, pero, por cuestiones financieras, nunca llegamos a un acuerdo. Me quedé con muchas canciones: ‘Walking up the road’, ‘Game is my middle name’. Así fue como empecé en la música. Todo se dio muy naturalmente”.

“Siempre tuve una visión muy fuerte al hacer mis discos: la pureza. Sólo quería que el sonido fuera puro”.






Adelantada a su época, fue censurada y boicoteada por grupos religiosos y un público que no estaba preparado para ver a una mujer sexual, salvaje e inteligente.

Litto Nebbia

¡Felicidades, Master!



“Un compañero de cuando íbamos al colegio en Rosario, a mis trece años, vino a visitarme después de veinte años de no vernos. Me cuenta que en sesiones de análisis, tratando de recuperar su adolescencia, yo aparezco en algunas correrías. Su especialista le aconseja que me busque y charlemos concretamente del pasado. Toda la situación me lleva luego a escribir esta canción, que si bien no fue escrita directamente para este compañero, es una reflexión acerca de esos amigos de la infancia con los cuales uno hace proyectos eternos y luego la vida nos lleva por distintos caminos”.






“Carta a un compañero de colegio” de Litto Nebbia



Te acostumbraste a conocerme de la única manera

Que en un banco de colegio yo te podía ofrecer.

La vida pasa y mientras pasa

Tanta locura que había en mi cabeza

Llena de sueños y planes sin certeza,

No pudieron detenerme, ni siquiera convencerme.

A pesar que perdí mucho en el camino…



Por el camino uno aprende a vivir

Por el camino, se concibe sufrir,

Por el camino vale la pena,

Tanta locura en mi cabeza,

Arriesgando sueños sin certeza,

Por el camino uno aprende a querer,

Por el camino se concibe sufrir,

Por el camino vale la pena

Tanta locura en mi cabeza.

Arriesgando sueños y planes sin certeza.



Cada mañana era distinta, incluyendo la aventura

Que a la hora del recreo se nos podía ocurrir.

Y aquel castigo inmerecido por haber escrito AMOR en la pizarra,

Si era lo único que realmente nos faltaba.

Después nunca más nos vimos, cada quien hizo su vida

Y el que pudo llegó al fondo del camino.



Por el camino uno aprende a vivir

Por el camino, se concibe sufrir,

Por el camino vale la pena,

Tanta locura en mi cabeza,

Arriesgando sueños sin certeza,

Por el camino uno aprende a querer,

Por el camino se concibe sufrir,

Por el camino vale la pena

Tanta locura en mi cabeza.

Arriesgando sueños y planes sin certeza.

Día del Amigo

“Sólo el que te ama te ayuda a crecer”






Un año antes de la llegada del hombre a la luna, el dr. Enrique Febbraro, Doctor en Odontología, Profesor de Historia y Ética, no quiso dejar de honrar este esfuerzo de la humanidad y formó un equipo que trabajó durante un año sobre la idea de la unión y la amistad: “Mi amigo es mi maestro, mi discípulo y mi condiscípulo. Él me enseña, yo le enseño. Ambos aprendemos y juntos vamos recorriendo el camino de la vida, creciendo. Sólo el que te ama te ayuda a crecer”. Fue así que, como corolario de su tarea, instituyó el 20 de Julio de 1969 como el “Día Internacional del Amigo”, en coincidencia con la llegada del hombre a la luna.

Fuente: http://diadelamigo.yaia.com/






“Necesito de un amigo” de Rubén Rada



Hace tiempo que no voy al bar

a pedirle a un amigo

que se apiade y me quiera escuchar

y que llore conmigo.



Hace tiempo que quiero contar

lo más triste de mí

ya no sé si es verdad mi verdad

necesito un testigo

que me ayude a encontrar la razón

y a no ser tu enemigo.



Necesito saber, si se puede querer

a quien fue tu mujer, como amiga

en fracasos de amor mi ignorancia es total

y por eso no cierra mi herida.



No será, que perdí la humildad

de confiarle a un amigo,

amigo mío,

los defectos de mi vanidad

que se fueron contigo.



Necesito saber, si vendrá a mí la paz

esa gran bendición del olvido

y quisiera volver nuevamente al lugar

donde está mi verdad, mis amigos…



Necesito de un amigo

que me sepa comprender,

necesito de un amigo

que me quiera, que me entienda

y que me guíe con mi pena.

Enrique Cadícamo




“Tango de lengue” Letra y música de Enrique Cadícamo



Cuando bailás, sensual, un tango guapo,

entre el reaje vuela tu pollera

y al ondear en el aire, en vez de un trapo,

parece que flameara una bandera.



La bandera del “queco” y del sustrato

rantifuso del hampa y de las rejas…

Tango de lengue, obsceno garabato

que dibujan con sus pubis las parejas.



Tango de lengue por vos

se pierde una daga hasta el mango.

Tango de lengue los dos

estamos manchados de fango…

Sigue grave el bandoneón

el canyengue de tus pasos…



Mientras suene en un fueye de chamuyo gangoso

un tango de esos tangos que fueron y serán,

siempre habrá algún convicto en algún calabozo

o en bulines sombríos, shoficas tenebrosos

que al escuchar tus notas aprendan a llorar…

porque esas son las aulas sagradas del gotán…



Tango de lengue… pasión de arrabal

de malevos a prueba de hachazos.






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